一、让人过目不忘的作文开头
01.
总有些生命，坚定执着地行走四方，哪怕遍体鳞伤。亦有些生命，宁静淡泊地安于一隅，哪怕无波无澜。
02.
梦，掺着微微的曙光和淡淡的青草味，弥漫着，流逝着。十六岁的天空晴朗而透明，被风吹得什么都没有留下，而我依旧固执地用一种单薄又孤独的姿势，编织着梦幻而又氤氲的远方。我的十六岁，有成长、有泪水、有故事。（《成长的记忆》）
03.
鸿鹄一心展翅高飞，在脑海深处的猛虎的咆哮中风雨兼程，直击山之巅、海之角；父子桌前相守，一时蔷薇香四溢，宁静安然，生活于细微之处尽现美丽清新。（《心有猛虎，细嗅蔷薇》）
04.
种子冲破岩层的禁锢，迎向阳光；雄鹰不顾风暴的阻遏，飞翔云霄；骏马突破缰绳的束缚，奔向原野；海燕则冲向更猛烈的暴风雨。（《自由》）
05.
蜜蜂因忙碌于花丛之中而被人赞美，燕雀因忙碌于衔泥营巢而为人称道，人生同样因忙碌于理想追求而精彩纷呈。（《人生因忙碌而精彩》）
06.
时间是个风轮，永远不知疲倦。它轧过，留下斑驳痕迹。（《斑驳年华，谁在哭泣》）
07.
“红了樱桃，绿了芭蕉”，一年的春秋就这样走过了。看着窗外花开花落，阳光温柔地洒满大地，我的心里顿觉温暖。而在我的青春岁月里，因有爱的陪伴，我倍感温暖。（《我的青春有爱的陪伴》）
08.
一路上，望着远处灿烂的阳光，我努力尝试，忘却沙砾带来的疼痛；一路上，面对困难和挫折，我努力尝试，穿越荆棘丛生的道路，想要到达山顶。（《不止一次，我努力尝试》）
09.
贝克曾言：“甘心做奴隶的人，不知道自由的力量。”诚然，对身体上或者精神上的枷锁感到无动于衷的人，早已无所谓自由或者不自由了。凡是在生活中有所追求的人，必然不会忽视自由的存在。（《自由诚可贵》）
10.
“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天外云卷云舒。”在这高效率快节奏的时代，有几人会慢下来，品味身边的美景呢？即便如此，我仍相信，唯有“慢下来”才能品味生活的美，才能发现慢的韵味。（《慢下来，会精彩》）
二、文学作品经典开头
以下这 20 个纷呈的文学作品经典开头，代表了不同流派，不同思路，不同议径，但作用都殊途同归：希望能用这个精小而别致的段落，来触及你，打动你，甚至带了一些先行的柔情。
01
哲理总结
有些作品，在一开头，就能用总结的话，来勾勒出接下来的鸿篇巨著，或者要说的故事。虽然有时候显得是在“讲道理”，但还真就是那么有道理。
比如狄更斯的《双城记》，两百余字，风云跌宕尽在其间：
狄更斯《双城记》
这是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是智慧的年头，那是愚昧的年头；那是信仰的时期，那是怀疑的时期；那是光明的季节，那是黑暗的季节；那是希望的春天，那是失望的冬天；人们面前有着各样事物，人们面前一无所有；我们全都在直奔天堂，我们全都在直奔相反的方向--简而言之，那时跟现在非常相象，某些最喧嚣的坚持要用形容词的特出级来形容它。说它好，是特出级的；说它不好，也是特出级的。
以及:
J.M.巴里《彼得 · 潘》
所有的孩子都会长大，但他不会。
列夫 · 托尔斯泰《安娜 · 卡列尼娜》
幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。
简 · 奥斯汀《傲慢与偏见》
凡是有钱的单身汉都想娶位太太，这是一条举世公认的真理。
02
以景状情
有些作品的开头，可能并没有那么明确的主题指向，通常是一段景致的白描，或者细叙。但他们勾勒出的氛围，和文调，就足够吸引人继续往下读了。代表作如下：
奥斯卡 · 王尔德《道林 · 格雷的画像》
浓郁的玫瑰香漫溢画室，夏日的微风轻拂花园里的树木，穿过敞开的门，传来阵阵紫丁香的馥郁，或是绽放着粉色花的荆棘的幽然清香。
沈从文《边城》
“由四川过湖南去， 靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。”
亚当斯《银河系漫游指南》
在银河系西螺旋臂的末端那片未曾标明的寂静虚空中，悬挂着—颗不被人注意的小小的黄色太阳。距离它大约 9800 万英里的轨道上，运行着一颗完全无足轻重的蓝绿色小行星。这颗行星上由猿演化而来的生命形式原始得令人吃惊，他们居然还认为电子表是一项非常了不起的设想。
乔治 · 奥威尔《1984》
“四月的一天，晴朗而寒冷，时钟敲过十三下。”
古龙《天涯明月刀》
“天涯远不远？”
“不远！”
“人就在天涯，天涯怎么会远？”
03
剧情概括
好的开篇，以及精准的剧情择取，能最稳当地抓取到读者的阅读意向。当然不是平铺直叙，而是抓住那些最能击准人类情感痛点的元素。比如：
卡夫卡《变形记》
一天早晨，格里高尔 · 萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。
陈忠实《白鹿原》
白嘉轩后来引以豪状的是一生里娶过七房女人。
04
怪奇暧昧
有些本身主题就怪奇的，或者叙事反常规的小说，开篇入题就容易劝退人：这时候，简洁有力，选择一句表意暧昧，让人“似懂非懂”的话，真是太容易勾起人的兴趣了。比如：
雷 · 布莱伯利《华氏 451 度》
烧东西给人一种乐趣。
赫尔曼 · 黑塞《荒原狼》
为狂人而作。
加缪《局外人》
今天，妈妈死了。也许是昨天，我不知道。
05
“爱与死“
“爱情”和“死亡”永远也不会缺少市场的。这都是人类最无能为力的事情之一，我们永远热衷于此。所以，一句关于爱和死的有趣言论，极大概率能引起读者的兴趣。
马尔克斯《霍乱时期的爱情》
“我对死亡仅此的痛苦，是没能为爱而死。”
纳博科夫《洛丽塔》
“洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛——丽——塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。”
玛格丽特 · 杜拉斯《情人》
“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
06
与读者对话
用首要人称，并用“你”对读者相称，能给读者亲切、温暖，以及入境之感。作者讲的话未必懂，但起码，有人愿意因为这份亲切感而读下去。
塞林格《麦田里的守望者》
“你要是真想听我说，很可能你头一件想知道的事就是我在哪出生，我倒霉的童年如何度过，父母在生我之前忙活什么，以及所有大卫科波菲尔式的废话，但跟你说实话，我不想细谈。”
菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》
在我年纪更轻，感情更脆弱的那些年里，父亲曾给过我一句忠告，这话至今仍萦绕在我心头。
“任何时候，当你想批评什么人，”他对我说，“只要记住，这世上并不是所有人都具备你所拥有的优势。”
马克 · 吐温《哈克 · 贝利 · 费恩历险记》
“如果你没读过一本名为《汤姆 · 索亚历险记》的书，你就不会认识我；不过没关系。那本书是马克 · 吐温先生写的，他说的大部分都是真话。”
07
“道出文学的魔力“
无论是对中国文学，还是世界文坛而言，马尔克斯以及他的魔幻主义文学作品代表《百年孤独》都太重要了。它的妙趣似乎没办法用一个词概括出来。不到 50 字的一句话，让时间形成了一个封闭回环：“多年以后”，想起“那个遥远的下午”。
时间的荒渺、苍拓、绵柔，都被收在这一句话里了。
这样快速的“故事概括方式”，同时又悠长的“时间描取”，电影、音乐，都没有办法做到，只有文字。
马尔克斯自己也对《百年孤独》改编电影基本上没什么信心，他仅此认证过可以改编此片的，是已经故去的日本电影导演黑泽明。
加西亚 · 马尔克斯《百年孤独》
多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。
以上的经典开头，肯定有特色重合的地方，而他们也只是文坛珍奇的一隅；不过，这些有趣和意向丰盈的词句，肯定能在某一瞬间打动你，并且让你开启一段书的旅程。
